Réinventer les regards invisibles. Une exploration cinématographique des imaginaires de la figure invertébrée
Abstract
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Paru dans : Proteus no23
À partir des années 2000, le cinéma tente de rompre avec le human gaze afin de réinventer, par la narration spéculative, une pensée désanthropocentrée. Il est ici question d’étudier l’esthétique des procédés cinématographiques questionnant le point de vue des espèces longtemps appelées « invertébrés ». Les manières d’écrire et de fabriquer des récits en présence des non-humains évolueraient-elles et traduiraient-elles alors l’époque qu’elles traversent ? Par quels procédés ? Le désanthropocentrement se manifeste lorsqu’il s’agit de comprendre par exemple les expériences vécues par les planctons de Méandres ou la rivière inventée (2022), de la chasse aux escargots à Taïwan dans The raw and the cooked (2022) ou lorsqu’il permet de révéler les conditions de souffrances des mouches soumises à des expérimentations dans un centre de recherche comme le met en lumière Modèle Animal de Maud Faivre et Marceau Boré (51’, 2024). Les approches cinématographiques, en perpétuel mouvement avec leur temps, ne résonneraient-elles pas avec la crise de la sensibilité afin de former de nouvelles formes de subjctivités ?
Mots-clés : Capitalocène — Cinéma — Écologie — Invertébré — Perception
Since the 2000s, cinema has sought to break away from the human gaze in order to reinvent, through speculative narration, a decentered, non-anthropocentric mode of thinking. This involves exploring the aesthetics of cinematic techniques that challenge traditional perspectives on species long referred to as “invertebrates.” Might the ways in which stories are written and crafted in the presence of non-humans be evolving—and, in doing so, reflecting the era they emerge from? Through which cinematic methods? Decentering the human becomes evident, for example, when attempting to understand the lived experiences of plankton in Méandres ou la rivière inventée (2022), the snail hunting practices in Taiwan portrayed in The Raw and the Cooked (2022), or when highlighting the suffering of flies subjected to experimentation in a research center, as revealed in Modèle Animal by Maud Faivre and Marceau Boré (51’, 2024). Cinematic approaches—constantly evolving with their times—might well resonate with the current crisis of sensibility, potentially giving rise to new forms of subjectivity.
Keywords: Capitalocene — Cinema — Ecology — Invertebrate — Perception
